Snimanje filma Gradski surferi u Minhenu sa Tomom Rijpertom i Seržom Teulonom

„U jednom trenutku se nalazite usred grada, a već u sledećem ste deo surferske zajednice“. - Tom Rijpert, režiser interaktivnih filmova

Sedimo pored reke Ajsbah u Minhenu sa režiserom interaktivnih filmova Tomom Rijpertom i njegovim direktorom fotografije Seržom Teulonom. Sunčano je i iznenađujuće toplo za april, iako je temperatura vode i dalje hladnih 4ºC. Ovo je poslednji dan snimanja filma Gradski surferi, i dok se mnogobrojna ekipa priprema za dolazak surfera mi pravimo kratku pauzu da bismo porazgovarali sa Tomom i Seržom o njihovom iskustvu, konkretno o kameri EOS C300 Mark II.

Tom počinje:

„Kada smo dobili preliminarne informacije, bili smo veoma zainteresovani, zato što je sve to potpuno novo. Zaista volimo da istražujemo novu tehnologiju i da gledaocima pružimo novi tip doživljaja.“

Međutim, za Toma tehnologija predstavlja samo sredstvo za postizanje cilja. On želi da vas prenese direktno u trenutak do tačke kada tehnologija odlazi u pozadinu, a vama ostaje prava ljudska priča.

„Iz perspektive priče, ova surferska zajednica predstavlja zaista zanimljivu potkulturu koju možete da predstavite gledaocima, a takođe je u pitanju nešto što se odvija u urbanom okruženju. Suština je u tome da obični ljudi rade te neverovatne stvari, što predstavlja odličnu priliku za fotografisanje, tj. u našem slučaju za simuliranje fotografisanja“.

Ajsbah predstavlja set na otvorenom, gde preko stotinu surfera svakodnevno jaše talas. Kada su u pitanju subjekti, Tom nije mogao da poželi bolje od Taoa, Karine i Aleksa.

„Zaista su nam pomogli da se pridružimo surferskoj zajednici. U pitanju je zatvorena zajednica i obično ne gledaju sa odobravanjem na komercijalna video snimanja, zato što se oko njihove reke uvek nešto dešava, a oni je zaista smatraju svojom rekom.“

Seržu se takođe zaista svideo potencijal naše lokacije za Gradske surfere:

„Činjenica da je lokacija u gradu znači da oko sebe možete da vidite zgrade, u pozadini se vidi kako prolaze automobili, ali imamo i ugao koji gledaoca zaista spaja sa surferom. Kameru možemo da postavimo u nivou vode ispred surfera i mislim da se time zaista postiže osećaj da ste sa surferom na talasu“.

Međutim, izazov za Serža predstavlja kako da osvetli Ajsbah:

„Kada snimate uvek morate da kreirate okruženje, pa i da ga osvetlite. Ne možete da se oslonite samo na prirodno svetlo niti na gradska svetla, uvek morate da ga pojačate. Zaista smo se potrudili da ne stvorimo previše različito okruženje, zato što ne želimo da ljudi imaju osećaj da nikada ne bi mogli da snime tu fotografiju. Ne želimo da izgleda kao da je sve namešteno niti preterano osvetljeno, pa smo se u stvari trudili da postignemo realističan izgled. Da bismo to postigli, boju našeg osvetljenja smo uklopili sa bojom uličnog osvetljenja na mostu. Mesečina pruža efektivno pozadinsko svetlo. Koristio sam 2 svetla u obliku helijumskih balona, jedno volfram svetlo sa prednje gornje strane mosta i jedno sa zadnje, uz balans koji pruža dnevno svetlo. Zatim imam četiri reflektora postavljena na metalnu šipku duž mosta, a povrh svega na mostu imamo i dodatna četiri svetla od 10k, kao i dva svetla od 5k na obalama reke, usmerena ka surferima“.

Neke filmadžije vole da kamere koje koriste, iskoriste do maksimuma. Režiser interaktivnog filma Tom otišao je korak dalje sa Seržom pošto su osmislili potpuno nove, prilagođene konstrukcije za EOS C300 Mark II kako bi oživeli viziju gradskih surfera u Minhenu. Kompletni interaktivni doživljaj kombinuje toliko različitih inovativnih filmskih tehnika da je bilo potrebno opsežno testiranje, kao što nam Serž priča:

„Tako smo korišćenjem različitih konstrukcija i uglova za snimanje zaista detaljno ispitali lokaciju. Napravili smo gomilu fotografija sa različitih strana talasa, iz sredine, sa desne strane, otpozadi, sve što je moglo da nam pruži malo drugačiji ugao, uz zadržavanje Tomove kreativne vizije“.

Tom počinje da nas postupno vodi kroz način na koji koriste čitav asortiman Canon kamera za pravljenje prilagođenih konstrukcija, koje predstavljaju osnovu kompletnog doživljaja. Počinje sa konstrukcijom od 180º:

„Prilikom snimanja od 180º, veliki izazov predstavlja to što je toliko u kadru. Mislim na osvetljenje, ekipu, prolaznike i druge stvari koje ne bi trebalo da budu u kadru. U pitanju je potpuno drugačiji način razmišljanja i kadriranja snimaka“.

Serž dodaje:

„Prvo smo probali sa dve kamere EOS C300 Mark II sa veoma širokim objektivima, a zatim sa jednom kamerom sa objektivom „riblje oko“. Otkrili smo da nam jedna kamera sa objektivom „riblje oko“ pruža priličnu autonomiju. Omogućava nam da koristimo standardnu opremu kako bismo kameru približili vodi, i da je zaštitimo u situacijama kada se nalazimo blizu vode. Što je još važnije, na kreativnom polju nam je dala zaista upečatljiv izgled, koji zaista daje dodatnu vrednost filmu“.

Imali smo i konstrukciju za zumiranje koja je koristila tri kamere EOS C300 Mark II radi demonstriranja prednosti optičkog zuma u odnosu na digitalni fotografima početnicima koji koriste smartfon. Tom objašnjava:

„Mislim da je kod konstrukcije za zumiranje veliki izazov bio to što smo želeli da sve tri kamere dele istu tačku gledišta. To je značilo da moramo da koristimo konstrukcije sa ogledalom, koje se obično koriste za snimanje 3D materijala. Takođe je potrebno da svaka od te tri kamere ispriča različitu priču. U slučaju krupnog plana imamo samo surfera, ako odemo malo šire dobijamo surfera i posmatrače, a ako odemo najšire, mislim da je to bilo 28 mm, dobijamo priču o surferskoj zajednici usred grada. Mislim da je u pitanju zanimljiv način posmatranja stvari za nas kao filmadžije. Prilično je kul iznova shvatiti kakvu razliku donosi izbor objektiva i kako vam različiti objektivi omogućavaju da ispričate različitu priču iz iste perspektive“.

Na kraju su napravili konstrukciju za brzu akciju:

„Imali smo i konstrukciju za brzu akciju koja je prilično kul, zato što postoji mnogo fotoaparata koji vam omogućavaju da snimate video i da izdvajate fotografije iz video materijala, ali smo mi bili odlučni da pokažemo kvalitet fotografija, naročito Canon fotografija u ovom slučaju, koje ne možete da izdvojite iz video zapisa“.

Ako tehnologiju stavimo u drugi plan, stvar koja nam je zaista omogućila da stvorimo ovaj neverovatni doživljaj je fizički učinak naših surfera. Tom je očigledno impresioniran njima:

„Aleks i Karina su zaista prijatne osobe i odlični surferi, a Tao, on je bio fantastičan. U jednom trenutku sam se našalio i rekao mu da nam priđe malo bliže na dasci koja je bukvalno išla nasuprot snazi talasa, i on je to uradio, prišao nam je malo bliže. Stvari koje može da postigne su neverovatne, kao i potpuna kontrola koju ima nad daskom i samom rekom. Kadar za kadrom, jednostavno nije grešio, radio je svoj posao u savršenom skladu sa našim kranom, bilo je neverovatno i veoma impresivno“.

Akcija uz EOS

Kada je u pitanju EOS C300 Mark II, Serž je imao osećaj da je na poznatom terenu, iako je nov i doteran.

„C300 Mark II je kamera koja pruža već poznat doživljaj. Canon je po mom mišljenju odlično pristupio ovome, zato što nije promenio veličinu i težinu tela. Takođe, nije promenio položaj dugmadi na kameri, što je čini poznatom svakome ko je koristio neku od prethodnih verzija“.

Iako postoji mnoštvo novih funkcija vrednih pomena, Serž je izabrao sledeće:

„C300 Mark II snima interno u 4K rezoluciji, što je prilično impresivno – mnoge kamere zahtevaju spoljnu opremu da bi mogle da snimaju u 4K rezoluciji. Interni sistem menija takođe je doteran, što korišćenje čini mnogo intuitivnijim. Ne morate da prođete kroz nekoliko stranica da biste došli do onoga što tražite“.

Kada su u pitanju specifični zahtevi sa snimanja filma Gradski surferi, EOS C300 Mark II je zaista zablistao:

„Otkrio sam da je C300 Mark II zaista odlična kamera za snimanje pri slabom osvetljenju. Stvarno je dobro izašla na kraj sa tamom. Takođe ima odličan dinamički opseg za snimanje preko dana i za situacije poput ove na reci, gde je bilo mnogo veoma svetlih istaknutih delova od sunčeve svetlosti i od odbleska našeg osvetljenja od vode. Surfera smo osvetlili prilično snažnim pozadinskim svetlom da bismo pokušali razdvajanje; kamera je bez ikakvih problema izašla na kraj sa tamom u pozadini i istaknutim delovima na surferu.“

Jedan od poslednjih dodataka na ovoj filmskoj kameri je Dual Pixel CMOS AF, koji je Serž imao prilike da isproba:

„Imao sam priliku da doživim automatski fokus na modelu C300 Mark II tokom faze testiranja i između snimanja kadrova. Zaista me je impresionirao. Što se mene tiče, bio je na istom nivou kao i automatski fokus na fotoaparatu“.

Kamera EOS C300 Mark II takođe je pomogla timu da bude korak ispred i tokom postprodukcije; Serž objašnjava:

„Koristili smo Canon Log 2, što je odlična postavka game. Omogućava nam da kameru zaista iskoristimo do maksimuma i da budemo sigurni da ćemo dobiti odličnu sliku, kao i da vratimo sve što želimo u originalno stanje tokom postprodukcije“.

Tom pruža savršen sažetak svega ovoga:

„Prisutno je mnogo informacija u crnim i belim delovima. Kada su u pitanju boje, postoji mnogo pravaca kojima možete krenuti u postprodukciji i to je veoma važno prilikom snimanja filma, naročito ako je u pitanju komercijalni, profesionalni film visokog kvaliteta. Mislim da je ovo savršena kamera za nas.“

Istražite naš interaktivni doživljaj Gradski surferi ovde.