Proizvod

Uz Canon EOS C200 muzika ostaje živa i dinamična

Producent Patrik Grivz i direktor fotografije Riki Patel snimili su živi muzički nastup za 4K HDR izlaz sa filmskim odbleskom i minimalnim osvetljenjem pomoću novog modela EOS C200

Većina kratkih filmova u kojima su prikazani muzičari na delu u suštini predstavlja izmišljenu priču, jer u većini video-spotova muzičari pevaju na plejbek. Mahogany sesije postavljaju se kao snažan kontrast tome: njihova namera je da kreiraju filmsku prezentaciju stvarnog, živog nastupa, snimljenog u stilu koji se uklapa u stvarnost situacije, istovremeno održavajući sliku dramatičnom i zanimljivom.

Producent Patrik Grivz i direktor fotografije Riki Patel su redovni saradnici na sesijama. Svaka sesija predstavlja izvođenje komada snimljeno iz jednog pokušaja, što Grivz opisuje kao „snimanje nečega stvarnog i organskog. Sesije nam pružaju mogućnost da pokažemo najbolje nove i postojeće talente uparivanjem vizuelnih efekata sa neverovatnim živim nastupima.“ Za sesiju sa Alfa Mistom, muzičarem iz Londona, Grivz i Patel biraju Canon EOS C200 zbog njegove kombinacije izuzetnog senzora visokog dinamičkog opsega, ugrađenog RAW snimanja i kompaktnih dimenzija. Grivz nastavlja, „može se koristiti sa mnoštvom konstrukcija, uključujući stabilizovane konstrukcije kao što je Movi Pro. Model C200 odgovara korišćenju na više načina, prilagođavajući se svakom okruženju u kojem nam je potreban.“

MODEL C200 ODGOVARA KORIŠĆENJU NA VIŠE NAČINA, PRILAGOĐAVAJUĆI SE SVAKOM OKRUŽENJU U KOME NAM JE POTREBAN.

Produkcija je snimljena 8. septembra 2017. na lokaciji u pozorištu Normansfild (Normansfield Theatre), istorijskom lokalitetu u Langdon Down centru u Tedingtonu. Grivz opisuje prostor najlepšim epitetima i govori kako o njegovoj vizuelnoj tako i o akustičkoj veličanstvenosti. „Reč je o besprekorno obnovljenom viktorijanskom pozorištu. Zbog bogatog zvuka i snažnog tona koji pruža, shvatili smo da lokacija savršeno odgovara za isticanje boja, kako u vizuelnom tako i u muzičkom pogledu.“ Imajući u vidu ove ciljeve i dugo trajanje pesme, Grivz je na vreme shvatio da je važno „koristiti što je moguće manju kameru sa što više funkcija.“

Želeći da pokaže muzičare, ali i istorijske detalje prostora, Patel je imao zadatak da osvetli prostor tako da C200 montiran na gimbal može da se pomera po gotovo čitavom prostoru bez ulaženja postolja ili kablova u kadar. „Ova sesija je bila jedinstvena,“ počinje on. „To je bila jedna od naših najdužih sesija i želeli smo da obuhvatimo svaki ugao.“ Da bi to bilo moguće, bili su neophodni pažljivo određivanje položaja muzičara i precizne oznake za kameru, iako je količina osvetljenja morala da bude ograničena zbog potrebe da se prostor ne prenatrpa opremom.

Imajući to u vidu, Patel je za gornje ispunjavajuće („fill“) osvetljenje odredio svetlo u balonu ispunjenom helijumom, a za ostalo je koristio samo jedan Skypanel. „Bubnjara je doslovno osvetljavalo to helijumsko svetlo i jedan Skypanel, a bilo je i dosta konstruisanja sa venecijanerima da bismo dobili nešto čime smo svi bili zadovoljni.“ Takođe je koristio izmaglicu, radeći na izgledu koji bi bio prepoznatljiv redovnim gledaocima rada Mahogany tima, i iskoristio je pun potencijal matiranog stakla na prozorima prostora. To je dalje kontrolisalo osvetljenost spoljašnjosti, gde je kontrast između dnevnog svetla u enterijeru i eksterijeru neverovatno teško održati.

Patel spremno hvali model C200 zbog njegovog učinka prilikom scene tako velikog kontrasta. „Bio sam veoma iznenađen izgledom slike, nisam očekivao to od kamere... toliko je informacija sadržano, širina deluje sjajno.“ On nastavlja, „delovalo je mnogo udaljenije u odnosu na druge kamere, dosta mekše. Kod drugih kamera morate da spustite kvalitet, [ali] dobijate mnogo neutralniju sliku.“ Patel je izabrao da snima produkciju koristeći format Cinema RAW Light modela C200, koji štedi prostor, što omogućava kameri da pravi ugrađene snimke veoma visokog kvaliteta, izbegavajući potrebu za glomaznim spoljnim snimačima. ProRes snimanje je moguće sa snimačem nezavisnog proizvođača i predstavlja dobru opciju, ali Patel je „poželeo da vidi šta kamera može da uradi sa novim internim RAW formatom.“

Close up view of Canon EOS 200 video camera side view.

„Bila je to 4K HDR sesija“

nastavlja Grivz, govoreći o potrebi za stvaranjem gotovog proizvoda još veće rezolucije i dinamičkog opsega, koja se neprestano povećava. „Bili smo u mogućnosti da snimimo RAW unutar kamere, što pravi ogromnu razliku, jer ne morate da dodajete još jedan spoljni snimač. Model C200 ima neverovatan senzor, zbog čega dobijate vrhunski filmski izgled od kamere malih dimenzija.“ Grivz takođe ističe i izuzetan učinak kamere kod najsvetlijih tonova. „Pruža veliki opseg za isticanje svih detalja i kontrasta... Poseduje petnaest koraka dinamičkog opsega, tako da nije bilo nikakvog podešavanja prozora.“

Budući da je koristio druge kamere iz asortimana, direktor fotografije Patel osećao se kao na domaćem terenu. „Sve je funkcionisalo prilično jednostavno. Ključna stvar je upotrebljivost, a ja sam znao gde se šta nalazi jer sam dobro upoznat sa modelom C300.“ Razlike između modela C300 i C200 uključuju bočno umesto zadnjeg montiranja ležišta za CFast memorijske medije, što ih čini pristupačnijim kada je C200 montiran na gimbal. Patelovo iskustvo na sesiji sa Alfa Mistom izazvalo je i druge utiske: „Takođe snimam dosta dokumentarnog materijala,“ kaže on. „Mislim da bi bilo odlično imati C200 na putu. Ne trebaju vam V-lock baterije i još jedan ranac... samo spakujte male baterije u ranac i trajaće vam poprilično dugo.“

Producent Grivz rezimira, hvaleći fleksibilnost modela C200. „Iz perspektive producenta, najvažnija stvar je svestranost. Isplativ je, a funkcionisao je sa našom postojećom naknadnom postavkom bez problema. Omogućava nam da povećamo kvalitet slike; pravimo trenutne 4K RAW snimke, a sve je sadržano unutar jedne jedinice. Za nas, on predstavlja savršenu nadogradnju modela C300 i izuzetan napredak u odnosu na postojeće modele kompanije Canon. Sa moje tačke gledišta, dobro je što je ova kamera napravljena.“

Za povratak na pregled modela EOS C200 kliknite ovde

Autor James Bennett, Televisual Media UK Ltd


Povezano